Wednesday, June 25, 2008

Monday, June 16, 2008


модель английского рожка "Ригута".."ЛГ" 1968й год...модель примечательна попыткой решить специфические проблемы в аппликатуре--добавлен "левый до-диез"...в серию не пошло....

Sunday, June 15, 2008

натюрморт


Такая вот фигня...в моём блоге врубилось:"транскрибировать в хинди" и предыдущий блог пошёл на хинди...на нём не много ни мало,субконтрабас-фагот(НЕ контрафагот,именно фагот),копия с инструмента известного лейпцигского мастера Айхентопфа...в "барочные времена" были разные гобои...ля равнялось 392--440мГц...последний строй был характерен для "малых"гобоев,которые массово производились в италии 18 в для кучи итальянских "странствующих виртуозов"...во Франции,в силу того,что музыка была в Опере,а певцу мешает не только то,о чём все сразу подумали,но и высокий строй...инструменты строились под ля=392...так называемый "строй оркестровой ямы"(когда я играл в 2001г. концерт в эмирате Катар для дочери эмира...пел ныне покойный малоизвестный тенор Паваротти...он имел огромную претензию к "высокому"(ля=441,как везде в Москве) строю русского оркестра).
в барочные времена...хех...господа Пушечников и иже с ними...писали что вот,"инструменты были такие несовершенные,что Гендель писал сонаты для скрипки,траверсфлейты,гобоя..."...ан нет...в те времена любой практически дееспособный музыкант играл,ну не скажу,что на скрипке,но на всём от рекордера до дольчиана--это да.аклепатура одинакова...трость практически тоже....так что проблемсов не було.ну и в завершении--натюрморт

Friday, June 13, 2008

Митрополит Антоний Сурожский ПЯТИДЕСЯТНИЦА

Во имя Отца и Сына и Святого Духа.

На пятидесятый день после Своего Воскресения Христос послал Своим
ученикам Святого Духа Своего, Духа, Который исходит от Отца, но
Который посылается в мир Спасителем Христом. Ученики были собраны в
молитве, в воспоминании о своем убитом и воскресшем Учителе. И вдруг
сошли на них как бы огненные языки; огнем спустился на них Дух Божий,
их исполнило вдохновение - уже не те были апостолы, какими они были за
пятьдесят дней до этого. Тогда они, испуганные, ютились в страхе, что
их Учитель побежден, убит. Теперь те же самые люди, исполненные этим
вдохновением, этим дыханием вечной жизни, исполненные Божиим
присутствием, вышли к окружающим их людям и без страха, со смелостью,
о которой они сами не могли иметь понятия до того, стали говорить о
Христе как о Боге, Который стал человеком, стали говорить о Боге как о
Любви, любви безмерной, неизмеримой, которая объемлет, охватывает всё
и всех. И то же вдохновение исполнило их такой смелости и такого
мужества, благодаря которому они пошли не только на проповедь, но на
страдания, на избиение, на терзание и муки, в застенки, и, в конечном
итоге, на смерть. Дух Божий излился на них; Дух сыновства: как Сын
Божий, так и они стали сынами Божиими, и как Спаситель Христос пришел
в мир спасти людей ценой Своей жизни, так и они жизнь свою и смерть
свою подарили людям, чтобы они услышали, что Бог есть любовь, что в
мире есть смысл, что мы Богу дороги, и что человеческое общество
должно быть построено на новых началах - не на началах насилия, лжи,
притеснения, а на началах любви, взаимного признания, на началах
жертвы того, кто знает, ради того, который еще не знает. Христос
сказал двоим ученикам: Как Меня послал Отец, так и Я вас посылаю: на
смерть, на жизнь, на победу. Аминь.

----

* - Интернет версию проповеди можно посмотреть на странице:
http://www.mitras.ru/serm.htm

Предыдущие проповеди можно выбрать в архиве:
http://www.mitras.ru/archive.htm

Форум библиотеки:
http://www.mitras.ru/wbb2/


Электронная библиотека
"Митрополит Сурожский Антоний"
http://www.mitras.ru/

...

Wednesday, June 11, 2008



Baroque Oboe


Baroque Oboe


Return to homepage







A baroque oboe made by Joel Robinson of NYC

in 1988. Unlike other period reproductions, this
is not an exact copy of an original instrument,

but rather an idealized "Saxon oboe" designed
by Steve Hammer to be representative of the

instruments played in the Leipzig/Dresden area
during Sebastian Bach's time. The instrument is

pitched at a'=415Hz, typical for many baroque
reproductions nowadays. Atypical for a soprano
baroque
oboe is the unstained boxwood finish
and the silver keys. Of the three baroque oboes
I have owned over
the last 25 years, it is by far
the best-playing.






Typical reed for the baroque oboe.







Baroque Oboe d'amore


Baroque Oboe da caccia


Classical Oboe


Modern Oboe


Soprano Shawm











© 2001 Kai Industries

Tuesday, June 10, 2008

Saturday, June 7, 2008

The Idea
In 1997, Alex Lubell, a woodwind and brass technician from The Saxophone Shop in Chicago wrote an article in the Journal of the International Double Reed Society. In this article he presented some thoughts and the investigation he had done, concerning the possible impact the cork on an oboe staple (or tube) has on resonance and vibration.

While browsing the internet one spring afternoon in 1999, looking for interesting tips or techniques for oboists, I came across this article by Mr. Lubell. The title: "The Superstaple: The Future of the Oboe" made me suspicious: yeah right! - just another fancy idea impossible to implement or extremely expensive or both. How can anything really help us oboists in our fight with this instrument and the ever-changing challenge with cane and reeds?

Reading the article though, changed my skepticism to curiosity. Maybe this guy had a point. In the article various experiments with, at first solid brass and then plastic were described. Alex Klein, principal oboist of the Chicago Symphony Orchestra at the time, tested the superstaple by actually playing the solid brass tubes in a public performance. Fun, but too trumpet-like he thought. The plastic version sounded much better (same plastic used in the Nissen Tube). Alex Lubell's theories were verified.

You can read the entire article which was presented in International Double Reed Society, VOL. 20, NO. 2, 1997.

Trying it
The staples from Lubell were quite expensive compared to any cork tubes I could buy here in Copenhagen, so before spending a fortune, I called Mr. Alex Klein one early morning to find out if this 'Super Staple' really was something special, or just a funny idea you would dislike after a while. After all - almost two years had passed since the article was written. He told me that the Super Staple was all he used ...!

OK, there was no way around it: I had to give it a try. If it is good enough for Alex Klein, it might be good enough for me!

The staples arrived a month later. The first thing I did was transfer a finished reed from a normal cork staple to the Super Staple. I felt the difference immediately, and it was a positive one. The whole range and sound quality from top to bottom seemed more even and focused, more together, tighter and present. More on this in What is it like?

I had some ideas for design changes of the Super Staple, to optimize stability in the reed socket, permit adjustment to different socket diameters, using standard rubber rings etc. I wanted to make it 'easy' to mass-produce, thus keeping costs down. The 'Nissen Tube' is the result of this work.

Returning customers - both amateurs and professionals from the US, Europe and Asia - are proof that this work is appreciated, you can read a couple of the 'reviews' from satisfied customers.